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位於河南洛陽南方二十五里的龍門石窟，是舉世聞名的漢傳佛教文化資產，與甘肅敦煌莫高窟、山西大同雲岡石窟，並稱中國三大石刻藝術寶庫。2000年11月，已為聯合國教科文組織列入《世界遺產名錄》。龍門石窟大大小小洞窟如蜂房般密佈在伊水兩岸山壁上，《水經注．伊水》云：「兩山相對，望之若闕，伊水歷其間北流」，西山名為龍門山，東山名為香山，南北長達綿延約一公里，古稱「伊闕」。因其地處九朝帝都洛陽，故又名「龍門」。位於交通要衝，地形險要的龍門，自古以來為軍事戰略要地，其山明秀水，氣候宜人的地理環淨，也成為當地著名的遊覽盛地，騷人墨客，絡繹不絕。

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References:

龍門石窟專著書目：

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劉景龍主編，《龍門石窟造像全集10東山諸窟》，北京：文物出版社，2004年。
劉景龍主編，《龍門石窟造像全集1賓陽洞區》，北京：文物出版社，2006年。
劉景龍主編，《龍門石窟造像全集2敬善寺區至摩崖三佛》，北京：文物出版社，2002年。
劉景龍，《蓮花洞：龍門石窟第712窟》，北京：科學出版社，2002年。
劉景龍，《龍門石窟開鑿年代研究》，北京：外文出版社，2003年。
劉景龍編著，《古陽洞：龍門石窟第1443窟》（含附冊共3冊），北京：科學出版社，2001年。
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歷代碑帖法書選編輯組，《歷代碑帖法書選．魏碑（3）龍門二十品》，北京：文物出版社，1983年。
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龍門文物保管所、北京大學考古系編，《中國石窟‧龍門石窟》（共2冊），北京：文物出版社，1991-1992年。
龍門文物保管所編，《龍門石窟》，北京：文物出版社，1980年。
龍門石窟研究所、中央美術學院美術史系編，《龍門石窟窟龕編號圖冊》，北京：人民美術出版社，1994年。
龍門石窟研究所編，《龍門石窟一千五百周年國際學術討論會論文集》，北京：文物出版社，1996年。
龍門石窟研究所編，《龍門石窟研究論文選》，上海：上海人民美術出版社，1993年。
龍門石窟研究所編，《龍門流散雕像集》，上海：上海人民美術出版社，1993年。
龍門石窟研究所編，劉景龍、常青、王振國著，《龍門石窟雕刻粹編‧佛》，北京：文物出版社，1995年。
龍門石窟研究院編，《龍門石窟研究院論文選》，鄭州：中州古籍出版社，2004年。
龍門保管所編，《龍門石窟》，北京：文物出版社，1958年。
龍門博物館、龍門石窟研究院編，《龍門博物館藏品：佛教藝術卷》，鄭州：大象出版社，2005年。
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《龍門雅集》編輯委員會編，《龍門雅集》，北京：文物出版社，2002年。
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學位論文：

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王立群，《洛陽龍門石窟寺》，北京大學學士論文，1986年。
邢軍，《龍門石窟北朝洞窟的分期》，北京大學學士論文，1984年。
卓軍，《龍門石窟北朝造像龕的類型與分期》，北京大學學士論文，1986年。
張成渝，《洛陽龍門石窟水與振動環境的影響與評價》，北京大學理學碩士論文，2000年。
陳慧霞，《龍門石窟萬佛洞之研究》，臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1993年。
蘇玲怡，《龍門古陽洞硏究》，臺灣大學藝術史硏究所碩士論文，2005年。

雲岡石窟位於山西省大同市郊15公里處，武州川峪谷北岸、雲岡村北的懸崖下。石窟群東西綿延近一公里，依地勢可以分為東部、中部與西部三大石窟群。現存大小窟龕百餘個，主要窟洞有45個。據不完全統計，尚存造像51000餘身。

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References:

【圖錄】

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水野清一著、羽館易寫真攝影，《雲岡石佛群：東方文化研究所雲岡石窟調查概報》，東京都：朝日新聞出版社，1944。
李治國主編，《中國石窟雕塑全集．第三卷：雲岡》，重慶：重慶出版社，2001。
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雲岡石窟文物保管所編，《中國石窟：雲岡石窟一》，東京都：平凡社，1991。
雲岡石窟文物保管所編，《中國石窟：雲岡石窟二》，東京都：平凡社，1994。
木下杢太郎、木村莊八撰，《大同石佛寺》，東京都：日本美術學院，1922。

【專書】

岡村秀典編集，《雲岡石窟：遺物篇》，東京都：朋友書店，2006。
長廣敏雄，《雲岡と龍門：中國の石窟美術》，東京：中央公論美術，1964。
水野清一、長廣敏雄，《雲岡石窟：西曆五世紀における中國北部佛教窟院の考古學的調查報告（本文篇）》，京都市：京都大學人文科學研究所出版：雲岡刊行會發行，1951-56。
張焯、雲岡石窟文物研究所〔編〕，《雲岡石窟編年史》，北京：文物，2006。
李恆成編著，《雲岡石窟與北魏時代》，太原市：山西科學技術，2006二刷。
雲岡石窟文物研究院編，《2005年雲岡國際學術研討會論文集．研究卷》，北京：文物，2006。
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雲岡石窟文物研究院編，《雲岡石窟大事記》，北京：文物，2005。
閻文儒，《雲岡石窟研究》，桂林市：廣西師範大學出版社，2003。
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【學位論文】

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謝振發，《雲岡石窟第七、八窟之研究》，台北：國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，1997。
陳奕愷，《雲岡石窟造塔略析》，台北：國立藝術學院碩士論文，1991。

雲岡石窟位於山西省大同市郊15公里處，武州川峪谷北岸、雲岡村北的懸崖下。石窟群東西綿延近一公里，依地勢可以分為東部、中部與西部三大石窟群。現存大小窟龕百餘個，主要窟洞有45個。據不完全統計，尚存造像51000餘身。雲岡石窟開創於北魏初期，此際同時展開的鑿窟造像活動，主要為北魏皇室貴族所贊助的大規模工程，整體擘畫規模宏大，並且在遷都洛陽（494）之前，完成了雲岡石窟大部份營造工程。然而，雲岡石窟的開窟活動，究竟肇始於北魏初期何時，學界迄今仍有幾種不同的觀點。1.明元帝神瑞年間（414-415），2.文成帝和平初期（460-465），3.文成帝興安二年說（453），還有4.道武帝天興說（398-403）。綜觀諸家說法與文獻史料，可以得知，道武帝和明元帝時期，即命僧人於恆安近郊武州山鑿壁為窟，或擇天然窟洞為僧院，雲岡地區開始出現了小規模的鑿窟活動。

第1窟是雲岡石窟最東端的中大型窟洞，開鑿於文成帝死後（465），到孝文帝太和十八年（494），屬於雲岡石窟二期窟。第1窟的外壁有木建結構遺跡，上開明窗，下鑿拱門，拱門的拱頂刻有交龍一對。平頂方室的中心塔柱窟，窟內中央立有漢式樓閣雙層塔的塔柱，上部直接相連窟頂，沒有塔頂，下部位於方座。塔柱的每層均有造像單龕，如塔柱南面的上層為坐佛三尊像，下層為坐佛單尊像。窟內三壁開龕，北壁開三龕，東、西側都是思惟菩薩龕，中間龕的主尊則為結跏趺坐菩薩，兩旁也有思惟菩薩脇侍。東壁與西壁的布局相仿。東壁分成三層，最上層有坐佛龕，中層開四大尊像龕，龕內主尊有坐佛與二佛並坐等，龕間以塔相隔，最下層還刻有九色鹿本生故事，以及逾城出家佛傳故事。西壁也分三層，最上層是坐佛，中層開四大龕，都是坐佛主尊，從南邊數來第二龕的坐佛，著雙領下垂、褒衣博帶的袈裟，龕間以塔相隔，下層殘毀不清。

第2窟是雲岡石窟東端數來第二個中大型窟洞。為雲岡石窟二期窟，開鑿於文成帝死後（465），到孝文帝太和十八年（494）之間。第2窟外壁有木建結構遺跡，上開明窗，下有拱門。平頂方室中心塔柱窟，中央塔柱的造型是漢式樓閣三層塔，四面分層鑿開造像龕。以塔柱南面為例，上層有三龕，交腳彌勒龕居中，左右各有坐佛龕。中層也開三龕，惟造像殘毀嚴重，無法推測。下層開一大龕，主尊為二佛並坐，大龕上還列有數個小龕。塔柱的上部直接相連窟頂，沒有塔頂，下部位於方座。窟內三壁開多龕，以東壁保存狀況最好。北壁開三龕，都是坐佛龕。東壁與西壁的布局相仿。東壁分成三層，最上層有伎樂天與坐佛龕，中層開四大尊像龕，主尊都是有坐佛，龕間以塔柱浮雕相隔，共三座，最下層還有太子競技、試射等佛傳故事浮雕。西壁也分三層，最上層是伎樂天和坐佛，中層開四大龕，主尊有坐佛與二佛並坐，龕間以塔相隔，下層殘毀不清。

第3窟位於雲岡石窟的東部石窟群，是雲岡石窟最大的窟洞。第3窟的窟前立壁有木構建築遺跡，上有左右明窗，下列左右窟口。明窗前還有一層平台，左右兩側各立一座三層方塔，雙塔之間還有一南向小型窟室。此一小型窟室的主像是彌勒，壁面鑿滿坐佛，東西壁尊像皆為坐佛，壁面也是佈滿坐佛。第3窟的窟內平面為不規則的「凹」字型，東西長42.7公尺，高13.6公尺，兩側深達15公尺，廣大的面積與不規則的平面，也是雲岡石窟所少見。此一巨型洞窟，先開窟於北魏年間，再於後代補增造像，是雲岡石窟唯一未能在北魏時期完工的大像窟。攸關北魏開窟的時間，有二種說法。1.遷洛都之前（494）。有學者以為該窟原為中心塔柱窟設計，故營造時間應與雲岡第二期窟的時間相當，即文成帝死後（465），到孝文帝太和十八年（494）之際。2.遷洛都之後（494）。

第4窟位於東部窟群最西側，與第5窟之間有一山溝之隔。1977年，雲岡石窟文物保管所在這條沖溝上修建連接橋。造像消瘦拉長的造型，衣褶下部重重疊疊，屬於雲岡石窟第三期風格，雕鑿於孝文帝太和十八年遷都洛陽（494）之後。南壁窗口上方的正光年間（520-525）〈為亡夫侍中平原太守造像記〉，是雲岡石窟北魏時期現存最晚的紀年造像記，也是第三期窟開鑿的下限。正光四年（523），柔然入侵，環繞平城地區的六鎮兵起，後三年，孝昌三年（526）朔州流民攻陷恆州。位於平城郊區的雲岡石窟，可說因此在正光年間沈寂沒落，如《大金西京武州山重修大石窟寺碑》（1147）所記，「驗其遺跡」、「終乎正光」。第4窟南壁還刊刻元人延祐年間（1314-1320），《一行□□人游記》的題記。第4窟為方形平面的塔柱窟，窟中央立方柱，柱身四面皆鑿一佛二菩薩的三尊立像，壁面滿鑿未經規劃與一統的千佛或小龕，與第二期第11窟的布局相仿。